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摘要《雷雨》以其豐富的內(nèi)涵，悲劇性的內(nèi)蘊(yùn)，贏得經(jīng)久不衰的生命力。《雷雨》不僅是周、魯兩個(gè)家庭的悲劇，是社會(huì)悲劇，同時(shí)也是一部人性的悲劇?！独子辍吩佻F(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭示了當(dāng)時(shí)人的生存困境，揭示了人類的心靈困境，同時(shí)對(duì)21世紀(jì)的我們也有很多的啟示。

關(guān)鍵詞《雷雨》戲劇沖突語(yǔ)言特色悲劇意蘊(yùn)

曹禺創(chuàng)作的《雷雨》堪稱中國(guó)戲劇的杰作，發(fā)表至今始終保持著經(jīng)久不衰的生命力，其原因主要在其深刻而豐富的文化意蘊(yùn)：悲劇人物的人性光輝，人類的心靈困境，人生困境與命運(yùn)之謎等人生哲學(xué)命題，及其思想給人的深刻啟示。劇中所有人物無(wú)一例外地都是悲劇，而《雷雨=》絕不僅是周、魯兩個(gè)家庭的悲劇，也絕不僅是個(gè)社會(huì)悲劇，同時(shí)也是一部人性的悲劇。本文通過(guò)分析其戲劇沖突和極富特色的語(yǔ)言藝術(shù)，探討其深刻而豐富的悲劇意蘊(yùn)。

一、異彩紛呈的戲劇沖突

戲劇沖突，是指最足以展示人物性格、人物關(guān)系，反映社會(huì)生活本質(zhì)特征、高度典型化的矛盾沖突。在《雷雨》中，表現(xiàn)為多方面：

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1、戲劇線索的明暗交互，決定著《雷雨》的戲劇沖突

劇中情節(jié)線索縱橫交錯(cuò)，侍萍、周樸園、蘩漪、周萍、四鳳，五個(gè)人當(dāng)中有四層婚戀關(guān)系，如此關(guān)系決定了矛盾沖突的尖銳復(fù)雜。劇本中周萍同蘩漪、四鳳兩人的愛(ài)情糾葛是一條明線，周樸園和侍萍的關(guān)系則是一條暗線。起初是由明線牽動(dòng)了暗線(蘩漪為了想從四鳳手中奪回周萍的愛(ài)，而把四鳳的媽媽侍萍招到周公館)，此刻明線占著主導(dǎo)地位：最后卻是暗線決定了明線(蘩漪搶愛(ài)人的計(jì)劃失敗，周萍正要攜四鳳出逃，突然周樸園出現(xiàn)，承認(rèn)了與侍萍早年的曖昧關(guān)系，完全打亂了已定之局)，此刻相反是暗線占了主導(dǎo)地位，統(tǒng)領(lǐng)后篇。這兩條線索同時(shí)并存，彼此交織，互相影響，互相牽制，推動(dòng)劇情向著悲劇高潮發(fā)展。

2、人物關(guān)系的錯(cuò)綜復(fù)雜，體現(xiàn)出《雷雨》的戲劇沖突

《雷雨》在塑造人物中充分設(shè)置矛盾沖突。劇中八個(gè)主要人物可以歸結(jié)為四個(gè)三角關(guān)系的愛(ài)情、婚姻矛盾：侍萍、魯貴同周樸園的關(guān)系：周萍、繁漪同周樸園的關(guān)系：繁漪、四鳳同周萍的關(guān)系：周萍、周沖同四鳳的關(guān)系。這四個(gè)三角關(guān)系相互交織，矛盾沖突愈演愈烈。同時(shí)劇中的每個(gè)人物都有著錯(cuò)位的情感。蘩漪愛(ài)上了前房的兒子，但周萍卻懦弱、畏手畏腳，懼怕嚴(yán)肅的父親還有旗幟鮮明的道德觀念，對(duì)她始亂終棄，最終使她變成“后媽不像后媽，情人不像情人”的“瘋婆子”，因此蘩漪跟周萍的沖突也越演越烈，并最終導(dǎo)致整個(gè)悲劇的發(fā)生。周萍為逃脫自己的罪惡，與傭人魯貴的女兒，單純美麗的丫環(huán)四鳳產(chǎn)生了感情。四鳳應(yīng)該有她的愛(ài)情，卻鬼使神差地重蹈了她母親的覆轍，她愛(ài)上的周萍原來(lái)是自己同母異父的哥哥，并已有了身孕。周沖最無(wú)辜他是一個(gè)在新思想、新文化影響下成長(zhǎng)的青年他富于幻想，生性浪漫。他對(duì)家庭、社會(huì)，以至于愛(ài)情都有許多憧憬I他一廂情愿地愛(ài)四鳳，而這只是一個(gè)渺茫的夢(mèng)。他沒(méi)有韌性，對(duì)封建制度的頑固性認(rèn)識(shí)不足，這注定了他的悲劇命運(yùn)。當(dāng)在那個(gè)電閃雷鳴的雨夜，所有的血緣關(guān)系、一切最殘酷的事實(shí)都被揭開(kāi)時(shí)，一場(chǎng)大悲劇發(fā)生了：狂亂中沖進(jìn)雨夜的四鳳觸電自殺了：周沖為救四鳳也觸電身亡周萍無(wú)法面對(duì)一切，開(kāi)槍自盡：繁漪瘋了；侍萍癡呆了。從悲劇的沖突來(lái)看，悲劇人物對(duì)愛(ài)和自由的追求是符合順應(yīng)歷史潮流的，但是由于他們所面對(duì)的勢(shì)力和主觀條件不很成熟，所以他們的活動(dòng)也是失敗的，他們的命運(yùn)也以滅亡作結(jié)。周樸園讓周萍認(rèn)媽的那一會(huì)兒，四鳳：“(昏亂地)媽，這不會(huì)是真的。(與周萍互視怪笑，忽然忍不住)啊，天!”說(shuō)不清楚為什么在一個(gè)遵循道德秩序的世界里。竟會(huì)出現(xiàn)這樣悲慘不幸的事情。他們都可悲，他們都失敗，他們都在苦苦掙扎中演繹一場(chǎng)場(chǎng)悲劇。

3、從屬階級(jí)的尖銳對(duì)立，昭示著戲劇沖突

《雷雨》中周魯兩家有著很明顯的階級(jí)對(duì)立關(guān)系。周樸園、周萍與魯大海是有著血緣關(guān)系的父子、兄弟，然而劇中更直接的關(guān)系是資本家和工人的關(guān)系，剝削與被剝削的關(guān)系。周樸園是一個(gè)靠榨取工人血汗發(fā)家的資本家，魯大海，一個(gè)率直、嫉惡如仇的工人代表，他們隸屬于兩大對(duì)立的階級(jí)，是水火不相容、冰炭難同器的。劇中魯大海為了礦上工人的利益，硬碰硬地到周家討公道，周樸園在未見(jiàn)他之前就已經(jīng)從侍萍那里得知。在門房中等著要見(jiàn)自己的罷工代表就是自己的親生兒子，可是見(jiàn)到魯大海后，先是明知故問(wèn)。繼而耍笑他，最后宣布將他開(kāi)除。他絲毫不為親情所動(dòng)，沒(méi)有半點(diǎn)父子情意，在這里金錢、利益超越了人性、親情。認(rèn)清了周樸園面目的魯大海氣得破口大罵，并在隨后發(fā)生了“流血事件”以及兄弟倆的“短刃相見(jiàn)”。父子、兄弟關(guān)系發(fā)展到這種份上，不能不讓侍萍大放悲聲，這哭聲在人的心靈上引起強(qiáng)烈的震顫。周魯兩家，除了摻雜著骨肉親情，浪漫哀傷的兒女私情之外，還存在著工人階級(jí)同資本家的尖銳階級(jí)對(duì)立，這是最不可能調(diào)和的矛盾沖突。

4、人物心理的跌宕起伏，展示了《雷雨》的戲劇沖突

在整部戲劇里，心理沖突也是個(gè)重要的方面，深刻顯示出人物內(nèi)在的復(fù)雜性。例如。魯四鳳在母親要求她一同離開(kāi)周家之際，她的內(nèi)心十分矛盾，一邊是崇高的愛(ài)情，一邊是不能違抗的母命，究竟該如何取舍?雖然后來(lái)她決定放棄愛(ài)情，從母命?？伤齼?yōu)柔寡斷，盡忠盡孝，毫無(wú)主見(jiàn)的人性特點(diǎn)還是一覽無(wú)余，給廣大讀者留下足夠的思考空間。

《雷雨》這部劇作在兩個(gè)場(chǎng)景、在不到24個(gè)小時(shí)內(nèi)，三個(gè)女人和五個(gè)男人以悲來(lái)化解所有的主要矛盾。以異彩紛呈的戲劇沖突來(lái)展現(xiàn)悲劇的進(jìn)程，透過(guò)明暗交叉的線索，錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系，不同階級(jí)的對(duì)立，跌宕起伏的心理變化，讀者(觀眾)似乎可以觸摸到這個(gè)悲劇鏈條上的每個(gè)環(huán)節(jié)。作者向讀者(觀眾)集中展現(xiàn)了周魯兩家三十年的恩怨情仇，人世間愛(ài)情、親情的苦澀酸甜，演繹了一段人生悲劇。一出人性悲劇。而這悲劇正是通過(guò)異彩紛呈的戲劇沖突來(lái)釀造和顯現(xiàn)的。

二、富有特色的戲劇語(yǔ)言

《雷雨》那扣人心弦的情節(jié)，簡(jiǎn)練含蓄的語(yǔ)言，極為豐富的潛臺(tái)詞。如刀刃一般在讀者的心弦上緩緩滑過(guò)，那抖顫而出的余音，至今未息。

1、高度個(gè)性化的語(yǔ)言

所謂人物語(yǔ)言個(gè)性化，就是什么樣的人說(shuō)什么樣的話，語(yǔ)言成為人物性格、心理的聲音外化。

周樸園：(忽然嚴(yán)厲地)你來(lái)干什么?

魯侍萍：不是我要來(lái)的。

周樸園：誰(shuí)指使你來(lái)的?

魯侍萍：(悲憤)命，不公平的命指使我來(lái)的!

剛才還是一個(gè)溫情脈脈，儼然在感情中不能自拔的性情中人，但一經(jīng)知道眼前的四鳳媽就是昔日的梅侍萍時(shí)就立即撕破了多情的面紗，露出了冷酷的嘴臉。這個(gè)轉(zhuǎn)變完全是人的本質(zhì)使然，語(yǔ)言無(wú)法掩飾得了。而個(gè)性化的語(yǔ)言也正好把周樸園道貌岸然的偽君子形象揭示出來(lái)了。在與這樣一個(gè)偽君子的交往中，善良的侍萍的悲劇角色是注定的。

周樸園：那么，我們就這樣解決了。我叫他下來(lái)，你看一看他，以后魯家的人永遠(yuǎn)不許再到周家來(lái)。

魯侍萍：我希望這一生不要再見(jiàn)你。

周樸園：(由內(nèi)衣取出支票，簽好)很好，這是一張五千塊錢的支票，你可以先拿去用。算是彌補(bǔ)我一點(diǎn)罪過(guò)。

魯侍萍：(接過(guò)支票，把它撕了)我這些年的苦不是你拿錢算得清的。

無(wú)情又無(wú)義，再也偽裝不下去了，便化為語(yǔ)言，絕!擺架子，顯威風(fēng)，即使在不是自家人面前，也無(wú)法自持。在這里，語(yǔ)言是靈魂的直裸。語(yǔ)言不需經(jīng)過(guò)修飾，本質(zhì)而又本能，非他莫屬，這就是高度個(gè)性化。個(gè)性化的語(yǔ)言把周樸園的居高臨下，魯侍萍的無(wú)比憤怒揭示出來(lái)。話不投機(jī)半句多，這是兩個(gè)無(wú)論如何再也說(shuō)不到一起的昔日戀人的相見(jiàn)場(chǎng)面，包含著多少人生悲嘆在里面啊!

同樣魯大海的語(yǔ)言是他倔強(qiáng)、魯莽、幼稚的個(gè)性的寫(xiě)照，也蘊(yùn)含著他的人生悲劇。

這些個(gè)性化的語(yǔ)言展示了人物各自的內(nèi)心世界。尤其是侍萍含悲帶苦的血淚控訴，讓人感到痛徹心肺。產(chǎn)生出驚人的悲劇力量。

2、內(nèi)涵豐富的潛臺(tái)詞

潛臺(tái)詞即是言中有言，意中有意，弦外有音。它實(shí)際上是語(yǔ)言的多意現(xiàn)象?！皾摗保请[藏的意思，即語(yǔ)言的表層意思之內(nèi)還含有別的意思。通過(guò)潛臺(tái)詞可以窺見(jiàn)人物豐富的內(nèi)心世界。

周樸園：(汗涔涔地)哦。

魯侍萍：她不是小姐，她是無(wú)錫周公館梅媽的女兒。她叫侍萍。

周樸園：(抬起頭來(lái))你姓什么?

魯侍萍：我姓魯，老爺。

“你姓什么?”的言外之意就是：你怎么知道的這么多?也是同樣的道理，還有后來(lái)的“你是誰(shuí)?”的言外之意就是：你怎么知道得這么清楚?又如：

下面的潛臺(tái)詞。魯侍萍同時(shí)扮演著兩個(gè)角色。一實(shí)一虛，一口—心，很有意味：

魯侍萍：老爺問(wèn)這些閑事干什么?①

周樸園：這個(gè)人跟我們有點(diǎn)親戚。

魯侍萍：親戚?②

周樸園：嗯，——我們想把她的墳?zāi)剐抟恍蕖?/p>

魯侍萍：哦，—那用不著了。③

周樸園：怎么?

魯侍萍：這個(gè)人現(xiàn)在還活著。④

另一個(gè)角色的意思就是：

①她現(xiàn)在與你已經(jīng)沒(méi)有什么關(guān)系了。②根本就無(wú)所謂什么親戚。③她沒(méi)有死?，F(xiàn)在就立在你面前。④那次她母子被人救起了。

潛臺(tái)詞之所以與戲劇特別有緣，是由戲劇的特點(diǎn)所決定的。歐洲古典戲劇的“三一律”可以為之注腳：時(shí)間一律，地點(diǎn)(場(chǎng)景)一律，情節(jié)一律。集中的戲劇在語(yǔ)言上要求精練、含蓄?！独子辍氛且劳兄@種簡(jiǎn)練而有味的潛臺(tái)詞推動(dòng)著劇情的發(fā)展，使悲劇步步深化。

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3、富于動(dòng)作性的語(yǔ)言

戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性(或稱動(dòng)作語(yǔ)言、情節(jié)語(yǔ)言)，是指人物的語(yǔ)言流向(人物語(yǔ)言間的交流和交鋒)起著推動(dòng)或暗示故事情節(jié)發(fā)展的作用。它不是靜止的，是人物性格在情節(jié)發(fā)展中內(nèi)在力的體現(xiàn)。

第二幕的結(jié)尾，繁漪與周萍的對(duì)話是一個(gè)很好的例子：

繁漪：(冷笑)小心，小心!你不要把一個(gè)女人逼得太狠了，她是什么事都做得出來(lái)的。①

周萍：我已經(jīng)準(zhǔn)備好了。②

繁漪：好，你去吧!小心，現(xiàn)在(望窗外。自語(yǔ)，暗示著惡兆地)風(fēng)暴就要來(lái)了!③

①暗示了情節(jié)的發(fā)展(后來(lái)她確實(shí)把什么都抖出來(lái)了)，②推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展(周萍對(duì)繁漪的背叛使矛盾激化)，③暗示了情節(jié)的發(fā)展、人物的命運(yùn)：一語(yǔ)雙關(guān)，讓觀眾明白悲劇即將到來(lái)。

這種動(dòng)作語(yǔ)言不全是作品中的人物語(yǔ)言，更多的是作者的敘述語(yǔ)言(環(huán)境描寫(xiě)也在其中)。這種語(yǔ)言，有時(shí)是不經(jīng)意，不露痕跡的，有時(shí)卻是經(jīng)意的：但目的只有一個(gè)，那就是讓情節(jié)發(fā)展下去。

《雷雨》中人物的動(dòng)作語(yǔ)言有時(shí)也帶有作者很強(qiáng)的主觀動(dòng)機(jī)，讓讀者很明顯的感覺(jué)到“人為”的痕跡。

魯侍萍：我前幾天還見(jiàn)著她!(暗示周樸園，使情節(jié)繼續(xù))

魯侍萍：老爺，您想見(jiàn)～見(jiàn)她么?(推動(dòng)情節(jié)發(fā)展)

魯侍萍：老爺，沒(méi)有事了?(望著樸園，淚要涌出。)(強(qiáng)烈的暗示：不問(wèn)也行)

周樸園：哦。很遠(yuǎn)了，提起來(lái)大家都忘了。

魯侍萍：說(shuō)不定，也許記得的。(推動(dòng)：幾乎是提醒周樸園)

魯侍萍：我倒認(rèn)識(shí)一個(gè)年輕的姑娘姓梅的。(推動(dòng)：幾乎要明說(shuō)了)

周樸園：哦?你說(shuō)說(shuō)看。

魯侍萍想要看看對(duì)自己始亂終棄的周樸園三十年后再見(jiàn)到自己時(shí)到底會(huì)怎樣，同時(shí)也很想見(jiàn)到她的兒子，因此帶著幻想對(duì)周樸園不斷地提醒，暗示，這些當(dāng)然合情合理。但她這些每每在情節(jié)快要中斷時(shí)候的語(yǔ)言，卻不單是她的心思的合情合理所能解釋得了的，而最重要的，是恰好地起到了暗示和推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的作用，—步一步地把劇情朝著悲劇的終極目標(biāo)推進(jìn)。

最典型的例子要數(shù)下面兩個(gè)：

魯侍萍：哦，——老爺沒(méi)有事了?(暗示)

周樸園：(指窗)窗戶誰(shuí)叫打開(kāi)的7(直接推動(dòng))

魯侍萍：老爺，沒(méi)有事了?(望著樸園，淚要涌出。)

周樸園：啊，你順便去告訴四鳳。叫她把我樟木箱子里那件舊雨衣拿出來(lái)，順便把那箱子里的幾件舊襯衫也撿出來(lái)。

可以想見(jiàn)，如果沒(méi)有接下去的魯侍萍開(kāi)窗戶的動(dòng)作，如果沒(méi)有她精確的說(shuō)出襯衫的件數(shù)和繡有“梅”字的襯衫，試問(wèn)情節(jié)如何發(fā)展下去?周樸園的語(yǔ)言，就是典型的動(dòng)作語(yǔ)言。它的作用，又不僅僅在于推動(dòng)情節(jié)發(fā)展。同時(shí)還蘊(yùn)含著悲劇之意。30年過(guò)去了。魯侍萍對(duì)于過(guò)去和周樸園在一起生活的往事還記得那樣真切，用情之專令人感動(dòng)，而換來(lái)的卻是當(dāng)年的被遺棄，而今的縱然相逢也不認(rèn)識(shí)，即使說(shuō)破也仍然得被趕走，這是人生怎樣的悲哀啊!

《雷雨》中，作者運(yùn)用了高度個(gè)性化的、內(nèi)涵豐富的、富于動(dòng)作性的戲劇語(yǔ)言來(lái)塑造人物形象，展示人物內(nèi)心世界，使人物性格在激烈的戲劇情境得以顯現(xiàn)，帶來(lái)了感情表達(dá)上的那種令人心驚欲碎的力量，形成了《雷雨=》中令人喘不過(guò)氣來(lái)的悲劇情結(jié)。

三、《雷雨》之悲劇意蘊(yùn)

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《雷雨》中蘊(yùn)藏的人生情感，讓人感到深沉和厚重，甚至是壓抑?；蛟S，這才是真正的悲劇風(fēng)格。與通常輕飄飄的世俗戲劇不同，《雷雨》不是從社會(huì)秩序和倫理道德的層面來(lái)展示一個(gè)警世故事。而是將粉飾在社會(huì)秩序和倫理道德上的溫情面紗撕毀，從而審視人類復(fù)雜深邃的靈魂。這里有著“最殘酷的愛(ài)和最不忍的恨”，有著“最‘雷雨”’的女人，也有著如“一棵弱不禁風(fēng)的草”般的男人，有在歲月中歷練得冷酷但仍殘存著一絲溫情的老人，也有對(duì)生活尚充滿幻想的孩子。在這最濃縮的時(shí)間與空間里，所有的人都在糾纏著，掙扎著，或?yàn)榱藢?shí)現(xiàn)救贖，或?yàn)榱俗非髩?mèng)想?；?yàn)榱吮３忠稽c(diǎn)眼前的平靜，可一切的努力都是無(wú)力的，最終的毀滅無(wú)可避免。作者欲表達(dá)一種人類的命運(yùn)，人對(duì)于一種神秘不可知的力量的“無(wú)名的恐懼”和“不可言喻的憧憬”。這是一個(gè)二十三歲青年的激情之作，也需要我們以激情去讀，用心靈去感受。當(dāng)然，多年來(lái)《雷雨》不是作為神秘劇而是作為社會(huì)劇被歡迎的，作者對(duì)于人們就其作品所作的解釋一“暴露大家庭的罪惡”也表示了追認(rèn)，這或許說(shuō)明了這部作品內(nèi)涵的豐富性《雷雨》再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，揭示了當(dāng)時(shí)人的生存困境，揭示了人類的心靈困境，同時(shí)對(duì)21世紀(jì)的我們也有很多的啟示