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親密敵人臺(tái)詞范文第1篇

說起徐靜蕾，她身上總是有著如凡客體一樣的標(biāo)簽。比如：四大花旦、方正靜蕾簡體、雜志主編、博客女王、才女導(dǎo)演等等?？雌饋砬宓缇盏囊粋€(gè)小女子，挺瀟灑地就做出了些轟轟烈烈的大事。她坦承，如果十七八歲的時(shí)候有人告訴她，未來她將會(huì)導(dǎo)演出五部電影，她絕對(duì)萬萬不敢相信。但它就是發(fā)生了。于是各種贊揚(yáng)聲和詆毀聲也接踵而至，除了她的電影，還有她入行十幾年來的情感經(jīng)歷。

對(duì)父母和感情，徐靜蕾極度保護(hù)，除了似是而非的感情傳聞，很少看到關(guān)于父母親人的新聞?！拔以敢馍钤谖易约旱目臻g里面，可能自我保護(hù)意識(shí)比較強(qiáng)吧?！?她說。

NO`1 所有情侶都是“親密敵人”

出演了那么多愛情戲，徐靜蕾幾乎算得上情感專家了?！队H密敵人》里，投行商戰(zhàn)的外衣下，仍然是一個(gè)兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)的愛情故事。在她看來，所有情侶都是“親密敵人”，因此，在娛樂性之外，影片想要表現(xiàn)的是“在這個(gè)人心通貨膨脹的時(shí)代，對(duì)愛情也應(yīng)該有投資理念，互相包容共同進(jìn)退才能保鮮增值，重要的是在一起而不是工作掙錢?！?/p>

參與編劇的老徐寫了不少對(duì)男女情感的妙論，堪稱老徐版的男女情愛圣經(jīng)。例如：“我有時(shí)候真不知道女人到底怎么想的，到底要什么，也不知道怎么了就翻臉了，都不知道怎么了，就得罪她了……翻臉和翻書一樣?！边@段臺(tái)詞讓黃立行深以為然，“這類臺(tái)詞完全就是我們男生私下聊女生的口氣?！?/p>

怎么看待感情世界里的競(jìng)爭關(guān)系，你理想的“親密敵人”是怎樣的？

徐靜蕾:男人和女人根本就是兩種不同的動(dòng)物。由于性別、思維方式、教育背景、生活習(xí)慣等各方面都不一樣，男人和女人面對(duì)同一個(gè)問題，看法根本不一樣，因此在生活中往往會(huì)和自己的另一半形成“親密敵人”的關(guān)系。一對(duì)在完全不同背景下長大的情侶，他們相處時(shí)一定會(huì)有很多事情是沖突的。從另一個(gè)角度看，這種沖突也像是人生的一種游戲。至于我個(gè)人，我喜歡有獨(dú)立思想的男人。在我看來，思想獨(dú)立是一種難得的性感。

現(xiàn)在連拍沉重歷史題材的片子都要大肆宣傳激情戲吸引眼球，有人會(huì)問，怎么《親密敵人》這部講愛情的電影完全沒有激情戲？

徐靜蕾:當(dāng)時(shí)劇本里是有激情戲的,就發(fā)生在二人回到成都的時(shí)候,但我一直對(duì)這場(chǎng)戲存疑。拍的時(shí)候,改成了現(xiàn)在這個(gè)方案,我覺得這種處理,比一場(chǎng)更符合兩個(gè)人的情感狀態(tài)。巡回宣傳的時(shí)候,確實(shí)有部分觀眾反映為什么沒有激情戲(笑),我說原來大家都那么愛看激情戲啊……好吧,下次葷的素的都來點(diǎn)兒(笑)。

在我看來，激情戲更多是噱頭，愛情里最初的激情很難長久，歡喜冤家才是最真實(shí)的浪漫。激情戲太膚淺，我要深一點(diǎn)的感情。正如電影里臺(tái)詞所說的：“無論我們多么不同，無論你有多少缺點(diǎn)，我依然愛你；不管世界末日何時(shí)來臨，此時(shí)此刻，讓我們?cè)谝黄??！?/p>

《一個(gè)陌生女人的來信》是一個(gè)一見鐘情然后終生銘記的故事，到后來的《杜拉拉升職記》、《親密敵人》，就已經(jīng)不再是一見鐘情的愛情了。你的愛情觀在變。

徐靜蕾:一見鐘情比一輩子到老那種要更容易，最重要還是要選擇一個(gè)能跟自己過一輩子的人。這樣的人就必須具備共同的愛好，有共同的話題可以聊，大家關(guān)心的東西都有相似之處，這樣就可以長久，有信心。

最近很多雜志封面都是你跟黃立行，很多合影你都表現(xiàn)得很御姐范，現(xiàn)實(shí)生活中你的愛情關(guān)系也是女強(qiáng)男弱嗎？

徐靜蕾:我是一個(gè)很小鳥依人的人??！工作中我當(dāng)導(dǎo)演要做很多決定，回到家就只想休息，最好什么決定都不要讓我做，做決定實(shí)際上是一件很累的事情，有多少權(quán)利就要承擔(dān)多少責(zé)任，所以回家我愿意當(dāng)一個(gè)跟屁蟲。

他能管你嗎？

徐靜蕾:那不行，管我不行，約束對(duì)方反而更讓人有逆反心理。兩個(gè)人在一起其實(shí)就是沒有壓力，回到家就是放松，所以誰也不要給誰壓力，要不這種關(guān)系就會(huì)有問題。

NO`2 樸素的情感最動(dòng)人

《我和爸爸》是徐靜蕾為數(shù)不多的親情戲。很少談及父母的老徐在這部電影里傾注了對(duì)父親的感情。徐靜蕾說：“電影《我和爸爸》幫我實(shí)現(xiàn)了一個(gè)現(xiàn)實(shí)生活中不可實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，我的父親過去對(duì)我太嚴(yán)格了，所以有點(diǎn)兒羨慕寬容的父親?！?/p>

“對(duì)，我爸爸是個(gè)領(lǐng)導(dǎo)，哈哈……”說到爸爸，徐靜蕾的語氣里透著敬畏。徐靜蕾的父親應(yīng)該算是學(xué)前教育堅(jiān)定的踐行者，在她很小的時(shí)候就全面系統(tǒng)地教育女兒，認(rèn)字、寫字、背書、算術(shù)……她憷什么越讓她學(xué)什么?？上攵祆o蕾的幼年其實(shí)并不好過，絕大部分時(shí)間都用來完成爸爸安排的任務(wù)。

不過如今才女已煉成，徐靜蕾自己也承認(rèn)，“如果說我的審美能力和分寸感還不錯(cuò)的話，很大程度上得益于小時(shí)候爸爸的培養(yǎng)?！?/p>

相對(duì)愛情戲而言，親情戲不容易把握，因?yàn)樗幌駩矍閼蚰菢涌梢源箝_大闔，蕩氣回腸，但你涉足了。

徐靜蕾:我一直覺得親情是最能夠打動(dòng)人的東西。我演戲演了這么多年，都是愛情戲，我想演一些別的。親情的題材是最容易感動(dòng)我的，所以就選擇了父女情感這樣一個(gè)題材。

《我和爸爸》并不是講我自己的故事，片子的主角是爸爸。我希望透過父女感情的變化表達(dá)出一種人性。因?yàn)橛辛搜夑P(guān)系，一個(gè)有很多缺點(diǎn)的人是你父親始終還是你的父親。片子的結(jié)尾爸爸死了，有人看完會(huì)覺得是不是有點(diǎn)兒悲劇，我自己覺得它不是悲劇。其實(shí)什么是悲劇呢？人最大的悲劇就是什么人到了最后都會(huì)死，剩下都不叫悲劇。因?yàn)檫€有生活，人總是要往前走。

因?yàn)椤耙白摺保愫髞淼碾娪岸际谴髨F(tuán)圓結(jié)局。

徐靜蕾:有一件我現(xiàn)在都很不愿意想起的事，我一直在規(guī)避那個(gè)畫面，就是我奶奶去世的時(shí)候。當(dāng)時(shí)她從焚燒爐里被送出來，我才知道什么叫難過，什么叫悲傷。那個(gè)事在我腦子里不會(huì)沒有，我要躲開這個(gè)東西，我就要多去想點(diǎn)開心的事。所以在做電影的時(shí)候，我就轉(zhuǎn)變了，我不再覺得大團(tuán)圓結(jié)局是膚淺的，我覺得大團(tuán)圓結(jié)局就是能給人帶來溫暖的東西，能溫暖一會(huì)兒是一會(huì)兒。

很多人對(duì)結(jié)婚、生子感覺到有壓力，都是因?yàn)閬碜愿改?，你沒有嗎？

徐靜蕾:我們家完全沒有這壓力，我父母真的沒催過我，相比家庭壓力，我感覺到社會(huì)壓力更大一點(diǎn)，但連我爸媽都不管，其他人管得著嗎？我爸有時(shí)候會(huì)問我一下，他說：“你是怎么想的？跟誰誰誰不準(zhǔn)備結(jié)婚啊？”我就問我爸：“你說我為什么要結(jié)婚??？情感上我覺得挺有安全感的，我不需要用婚姻來拴住另外一個(gè)人。生活方面我更有安全感，挺獨(dú)立的，可以養(yǎng)活自己，養(yǎng)活全家都沒問題。那孩子，我也沒有一定說要有一個(gè)孩子。其實(shí)要結(jié)婚無非就是這三方面有要求嘛，我三點(diǎn)都不需要那為什么我要結(jié)婚呢？”我爸聽了以后就點(diǎn)了點(diǎn)頭。

NO`3永遠(yuǎn)演不了18歲

徐靜蕾以清純“玉女”形象出道，在內(nèi)地影壇四小旦寶座上一坐多年。多風(fēng)光都有黯淡的一天，對(duì)女演員來說年齡就是致命的催化劑。不過干過多種行業(yè)的老徐似乎沒有這個(gè)焦慮：“年齡的增長是自然規(guī)律，蓋是蓋不住的……人家最多說你顯得很年輕，但不會(huì)認(rèn)為你真的年輕。我沒有存心把自己塑造成一個(gè)‘玉女’， 我不是說反感這個(gè)詞，而是有點(diǎn)擔(dān)不起，這詞太好聽了，就好像‘白雪公主’這種意思?！?/p>

和一些女演員隱瞞年齡不同，你的年齡是公開的，那么翻年就進(jìn)入38歲了，離40歲不遠(yuǎn)了，有沒有想過這個(gè)年齡的到來對(duì)自己有什么影響？

徐靜蕾:我不知道，一方面就好像你小時(shí)候看三十歲這個(gè)年紀(jì)，覺得遙遠(yuǎn)、可怕，都是些無趣的大人，可到自己三十多歲的時(shí)候就覺得，沒有啊，好像新的世界剛剛開始。所以基于這種心理，我覺得四十歲可能也沒什么大差別。但另一方面，我也在想好像總要有一個(gè)計(jì)劃吧，雖然我一直都沒有規(guī)劃，但是不是應(yīng)該有一個(gè)呢。這個(gè)問題我還沒深想，可能這個(gè)電影告一段落，等我安靜下來，我會(huì)花幾個(gè)月或者半年的時(shí)間去想一想我今后的人生要怎樣?，F(xiàn)在還沒有很明確的，至少我沒有給自己規(guī)定一個(gè)結(jié)婚的時(shí)間。

你說《親密敵人》之后要開始做純粹的導(dǎo)演了，選擇新的女一號(hào)要什么樣的標(biāo)準(zhǔn)？

徐靜蕾:我可能會(huì)演女二號(hào)女三號(hào)，或是路人甲什么的。畢竟表演是我的大學(xué)專業(yè)，徹底說不用了也覺得挺可惜的。其實(shí)我還挺想演個(gè)什么高科技犯罪或是間諜什么的，不過現(xiàn)在讓我演18歲我絕對(duì)不會(huì)演。

你說過，導(dǎo)演也不見得是你最想從事的職業(yè)，有可能過幾年你會(huì)去讀書，然后從事寫作？

徐靜蕾:我覺得自己的性格最適合做的還是個(gè)人工作。為什么我有三年沒有拍電影呢？就是因?yàn)槲矣X得電影這個(gè)東西我很喜歡，但是電影制作、執(zhí)行過程當(dāng)中要和許多人打交道。我是一個(gè)有些社交恐懼的人，碰上新人我就不想冷場(chǎng)，總得找點(diǎn)話說，特別累。而且那樣我還不如在家呆著，沒有這么累。我現(xiàn)在好很多了，拍完《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》之后的一段時(shí)間比現(xiàn)在更自閉。

但是你身上有一種很特別的精神，特別能說服自己，也特別能說服別人。

徐靜蕾:對(duì)啊，就是自己和自己聊。我在英國拍戲的時(shí)候很累，整天說“我再也不要拍戲了！”但過了也就忘了，特別煩的時(shí)候就自己跟自己聊：你為什么？我很生氣！你為什么生氣？我就生氣！那你生氣能解決什么問題呢？你賴誰啊？誰逼著你干這事了呀？最后自己就傻呆眼了。

我特別相信人的自我暗示能力，每個(gè)人都在被暗示。比如我在十多年前，在電影學(xué)院查血被誤以為是O型血，我有時(shí)候會(huì)看報(bào)紙上說O型血怎樣怎樣，然后覺得說得挺對(duì)的。那十年我一直是按O型血來塑造我自己的?？墒呛髞砩◎?yàn)血，我發(fā)現(xiàn)我原來是B型血，然后我就會(huì)去看B型血怎樣怎樣，覺得也挺對(duì)的。所以我覺得，你是什么樣的人，其實(shí)是被你身邊的人和環(huán)境所暗示的。

白羊座的人都挺強(qiáng)勢(shì)的，你的性格里有沒有比較脆弱的一面？

徐靜蕾:我是一個(gè)看電影還挺容易哭的人，比較容易被感動(dòng)，而且我不敢看恐怖片，不是那種僵尸啊鬼啊，我不相信那些東西，我比較害怕那種殺人謀殺，鏡頭只要跟著人后腦勺一走我就害怕了，一點(diǎn)都不能看。我的恐懼點(diǎn)很低。

親密敵人臺(tái)詞范文第2篇

對(duì)于企業(yè)而言，某種程度上可以說這些植入廣告是成功的，因?yàn)樗鼈兾搜矍颍趭蕵反蟊姷耐瑫r(shí)迅速讓更多的人知道并記住自己的品牌和產(chǎn)品。那么，電影為什么要與品牌合作？是電影需要品牌，還是品牌更需要電影？品牌娛樂營銷除了產(chǎn)品植入，還有什么樣的操作方式？就以上中國品牌普遍關(guān)心的問題，日前《新營銷》記者采訪了業(yè)內(nèi)專家、導(dǎo)演和企業(yè)家。

產(chǎn)品植入之外的娛樂營銷

提到品牌娛樂營銷，人們首先會(huì)想到產(chǎn)品植入，其實(shí)在品牌娛樂營銷中產(chǎn)品植入只是一個(gè)重要部分，但是不止于此。

品牌娛樂營銷是冠以內(nèi)容的方式做營銷。從信息傳播的角度看，娛樂營銷進(jìn)入植入時(shí)代，它為信息的有機(jī)結(jié)合提供了絕佳的平臺(tái)，突破了信息超載，人們?cè)谛蕾p娛樂的同時(shí)接受品牌信息，所以品牌必然要思考選擇什么樣的內(nèi)容做娛樂營銷。

“目前，衡量最佳植入影片是根據(jù)它植入形式、廣告好感度、品牌記憶率、植入廣告的數(shù)量，以及植入品牌與人群定位的契合度。國內(nèi)早期經(jīng)典案例中的一句臺(tái)詞非常深入人心，即‘支付寶讓天下無賊’。近年來，《將愛》、《愛LOVE》、《親密敵人》、《我愿意IDO》、《愛出色》等都是植入影片的代表。這些影片的品牌植入形式越來越巧妙，與品牌的契合度也越來越高?！彼嚩髯稍兛偛蜜瑝壑钦f。

“品牌在影片中的合作畢竟是有限的，所以除了影片中的合作之外，在電影之前和電影上映之后，品牌可以圍繞如何投放廣告、策劃新聞事件、開展促銷活動(dòng)以及與消費(fèi)者互動(dòng)，考慮從產(chǎn)品植入、聯(lián)合推廣到授權(quán)進(jìn)行全面合作。目前，中國很多企業(yè)還在糾結(jié)logo在影片中展示時(shí)間的長短、臺(tái)詞中是否有品牌名稱，如果僅僅局限于此，品牌就很難取得更大的娛樂營銷效果。因此，品牌應(yīng)該利用傳統(tǒng)和非傳統(tǒng)的方式，把娛樂營銷的信息傳播出去，這一點(diǎn)非常重要?！比鸶駛鞑ゼ瘓F(tuán)執(zhí)行董事戢二衛(wèi)說。

“1982年，好萊塢電影《ET外星人》開拍之前，劇本中有一個(gè)情節(jié)是小主人公用巧克力豆吸引外星人，制片公司找到好時(shí)巧克力公司，最終這家巧克力公司用100萬美元買下這部電影的廣告經(jīng)營權(quán)，以及電影上映期間所有影院的商品貨架。后來《ET外星人》票房大賣并成為經(jīng)典影片，好時(shí)巧克力公司借勢(shì)一躍成為20世紀(jì)80年代巧克力第一品牌?！标l(wèi)說。

“對(duì)于品牌植入，我們一直專注于不去破壞電影的故事。例如，電影《鋼鐵俠》中品牌植入得非常自然、有機(jī)。我們不僅要注重電影本身，還要明確在電影之外應(yīng)該做什么?！甭蕵饭救蚴袌?chǎng)合作執(zhí)行副總裁鮑勃薩布尼說。

“好萊塢不僅在植入方面向品牌收取費(fèi)用，它還要求品牌做廣告投放。比如，它給品牌提供《鋼鐵俠》片花和素材，品牌利用片花和素材制作廣告片?！标l(wèi)說。

形式趨向多元化

“品牌植入要非常自然，自然得就像是電影本身的基因，這是精神氣質(zhì)層面的東西。而為使品牌借助娛樂內(nèi)容實(shí)現(xiàn)良好的呈現(xiàn)及傳播效果，品牌娛樂營銷形式日趨多樣化。”戢二衛(wèi)說。

“說起娛樂營銷的形式，自然少不了好萊塢。好萊塢除了產(chǎn)品本身作為營銷載體之外，它自己也做營銷，為品牌起到搭載的作用。例如，迪斯尼有全球市場(chǎng)推廣部，列出排片計(jì)劃，與戰(zhàn)略合作品牌接觸，比如麥當(dāng)勞推出迪斯尼家庭桶，柯達(dá)推出獅子王鏡框，可口可樂推出印有迪斯尼影片內(nèi)容的包裝等等。所以，這些品牌不一定要在影片中呈現(xiàn)，核心是雙方品牌戰(zhàn)略節(jié)奏相互吻合，這樣的品牌娛樂營銷形式在好萊塢已經(jīng)很成熟。”戢二衛(wèi)說，“在品牌娛樂營銷全案中，品牌除了支付產(chǎn)品植入費(fèi)用外，還要進(jìn)行聯(lián)合推廣，這就為電影制片方節(jié)省了大筆金錢。此外，衍生產(chǎn)品部分涉及授權(quán)產(chǎn)品的生產(chǎn)和銷售，這也是一筆相當(dāng)可觀的收入。”

就品牌植入而言，聯(lián)想集團(tuán)副總裁、中國區(qū)首席市場(chǎng)官魏江雷認(rèn)為：“電影的品牌植入分為三個(gè)層次：第一個(gè)層次是品牌與產(chǎn)品露出，例如《變形金剛3》中出現(xiàn)的聯(lián)想筆記本電腦、《親密敵人》中聯(lián)想智能手機(jī)曝光等等，它強(qiáng)調(diào)的是品牌在電影中出現(xiàn)多少秒、logo的清晰度、擺放的位置，是與劇情互動(dòng)的植入形式；第二個(gè)層次是把產(chǎn)品獨(dú)有的特點(diǎn)和功能深度植入到劇情中；第三個(gè)層次是品牌的定制劇，比如品牌內(nèi)涵的定制劇，我們創(chuàng)造一個(gè)工具，每個(gè)人用這個(gè)工具實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，這就引申出‘聯(lián)想為夢(mèng)想而生’，而與這句話相關(guān)的是行動(dòng)派，他們?nèi)绾巫屢粋€(gè)工具設(shè)備幫助自己實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想，為此我們會(huì)與編劇、導(dǎo)演、制片方進(jìn)行深度合作，找到與我們的品牌相符、利益吻合的推廣機(jī)會(huì)，從電影開機(jī)就投入資金，包裝劇組、演員，在拍攝過程的生命周期中把電影制作的過程變成實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的過程。所以，不同的層次合作，我們的追求不同?！?/p>

“品牌娛樂營銷的全案包括產(chǎn)品植入、聯(lián)合推廣和授權(quán)。例如，好萊塢以環(huán)球、?？怂埂⑷A納、迪斯尼、索尼、派拉蒙六大公司為核心，擁有全球營銷網(wǎng)絡(luò)和批量制作計(jì)劃，是一個(gè)巨大的營銷機(jī)器。《變形金剛》就是一部很好的定制電影，因?yàn)樗怯珊⒅畬毻婢吒某傻碾娪?，海之寶除了從電影票房中獲得收益外，還促進(jìn)了變形金剛玩具銷售?！蹲冃谓饎偂分羞€出現(xiàn)了汽車，吸引福特、雪福來加盟，結(jié)合影片中玩具的性格與車的類型進(jìn)行聯(lián)動(dòng)。結(jié)果是電影、玩具、汽車品牌三方聯(lián)手，實(shí)現(xiàn)娛樂影響力最大化，各方受益，這只有成熟的電影營銷攻略才能完成?！标l(wèi)說。

“定制電影是品牌娛樂營銷的最高境界。目前，大部分還是娛樂內(nèi)容與品牌聯(lián)姻。其實(shí)聯(lián)合的過程是雙方尋找的過程?！标l(wèi)補(bǔ)充說。

“對(duì)于聯(lián)想來講，每一筆投入都必須要保證品牌的特質(zhì)和影片的調(diào)性相關(guān)，否則投資沒有辦法收回來。娛樂營銷需要長時(shí)間積累，不是靠一部電影就能出名的。”魏江雷說。

“最近我們的手機(jī)客戶提出，在植入好萊塢大片時(shí)把導(dǎo)航、微信體現(xiàn)出來。目前，品牌植入已經(jīng)不是簡單地呈現(xiàn)品牌形象，而是進(jìn)入到體現(xiàn)品牌功能和氣質(zhì)層面，這是一個(gè)很重要的趨勢(shì)。品牌進(jìn)入成熟階段，已經(jīng)從注重知名度轉(zhuǎn)向注重美譽(yù)度，希望在精神層面與影片契合。而品牌進(jìn)入精神、氣質(zhì)層面之后用廣告、公關(guān)是很難奏效的。因此，強(qiáng)勢(shì)和成熟品牌會(huì)參與到編劇中。例如，電影《電子情書》細(xì)致地展現(xiàn)了星巴克，讓觀眾有不同的體驗(yàn)?！标l(wèi)說。

“說到品牌精神氣質(zhì)與電影的契合度，我的標(biāo)準(zhǔn)是在不影響創(chuàng)作的情況下，在不讓觀眾反感的情況下，如果我可以為電影再創(chuàng)造一些收益，擴(kuò)大行銷上的影響力，我覺得這是雙贏的。”導(dǎo)演鈕承澤說。

植入廣告效果評(píng)估

“相對(duì)于傳統(tǒng)的廣告、公關(guān)、營銷方式，品牌植入效果的評(píng)估是個(gè)挺大的課題。比如定價(jià)，比如影片中品牌出現(xiàn)多少秒，比如是什么樣的場(chǎng)景和角色，考量的是一套體系?！标l(wèi)說。

親密敵人臺(tái)詞范文第3篇

TOP1: 金陵十三釵 導(dǎo)演：張藝謀 綜合評(píng)分：7.6

導(dǎo)演手法：8 編劇技巧：8 演員表現(xiàn)：8 技術(shù)：7 本土價(jià)值：7

這是張藝謀最商業(yè)的一部電影，也是他近十年最好的一部電影。影片敘事相當(dāng)干凈，沒有什么贅肉，細(xì)節(jié)相當(dāng)豐富，節(jié)奏控制張馳有度，場(chǎng)面和情感的把控也很出色，整部電影基本上沒有華語電影慣有的虛浮夸張做作的頑固特性，反而有著一種好萊塢商業(yè)片的精細(xì)感。張藝謀在這部電影中，也前所未見地克制了他熱愛色彩與形式的癖好，除了影片中玉墨那個(gè)過于調(diào)皮的屁股和那曲油膩的《秦淮景》。作為一部電影，《十三釵》是最沒有野心的一部，也正因?yàn)榇?，它沒有那種格局過大的空洞與蕪雜，反而有一種小中見大的別致輕盈。影片的問題，在于張藝謀太沒有野心了，他完全把重心放在了那個(gè)救學(xué)生的奇情故事上，由于對(duì)故事本身工藝化的流暢性的重視，讓他沒有時(shí)間和精力來真正塑造人物，所以最終時(shí)風(fēng)塵女子的勇敢赴死，并不能讓人從靈魂上得到共振，它只是簡單粗暴地如同主旋律電影所做的一樣，讓那些人物如同神靈附體一樣瞬間達(dá)到境界上的升級(jí)。當(dāng)然張藝謀把這種戲劇深層驅(qū)動(dòng)力的不足掩蓋得很完美，緊促的節(jié)奏感和情緒的扎實(shí)鋪墊讓你很愿意去忽略這個(gè)問題。但這種表層的處理讓《十三釵》沒有真正的杰作比如《辛德勒的名單》或者《鋼琴家》是那種深入到骨子里的愛與愴痛，最終，張藝謀只是拍了當(dāng)下華語電影標(biāo)準(zhǔn)下的一部好電影，然后篤定地向那些無數(shù)次否定他的人說，我回來了。

TOP2:龍門飛甲 導(dǎo)演：徐克 綜合評(píng)分：7.2

導(dǎo)演手法：7 編劇技巧：4 演員表現(xiàn)：7 技術(shù)：9 本土價(jià)值：9

這注定是一部會(huì)在中國電影史上留下印記的電影，當(dāng)然，不是作為一部如何優(yōu)秀的武俠片，而是作為中國第一部真正的3D+IMAX電影——就像中國第一部有聲電影《歌女紅牡丹》，第一部彩《梁祝》一樣。作為徐克的另一面，他以一個(gè)技術(shù)狂人的身份，再次在中國電影中掀起了一場(chǎng)技術(shù)革命，打造了《蜀山傳》之后的又一場(chǎng)視覺盛宴，將中國電影的技術(shù)水平再次向前推進(jìn)了一步。影片統(tǒng)籌九大特效制作公司制作影片的特效場(chǎng)面，無論是龍江船廠的一艘艘大明福船，還是傳說中西夏王國的黑水古城，呈現(xiàn)在銀幕之上時(shí)都足以震憾人心。影片的3D效果極佳，會(huì)改變以往偽3D中國電影給你帶來的惡劣觀感。影片的武打也盡力的配合了3D的空間感，可惜，徐克這一次似乎把所有精力都放在了技術(shù)的實(shí)現(xiàn)方面，對(duì)編劇似乎是聽之任之，特別是當(dāng)前面還有一個(gè)《新龍門客?！纷鳛閷?duì)比的時(shí)候，《龍門飛甲》的故事和對(duì)白蒼白的讓人有些不忍。

TOP3:這里，那里 導(dǎo)演：盧晟 綜合評(píng)分：7.0

導(dǎo)演手法：7 編劇技巧：6 演員表現(xiàn)：7 技術(shù)：8 本土價(jià)值：7

本片的導(dǎo)演是曾經(jīng)為賈樟柯和王兵擔(dān)任過攝影師的盧晟，電影也很容易可以分辨出這是一個(gè)攝影師的作品，因?yàn)殓R頭的美感成為了電影最大的特點(diǎn)，這是一部用鏡頭寫詩的電影，其三段式的故事也是散文詩式的，并沒有明確的聯(lián)系，也沒有明確的故事線，但是這三段時(shí)空卻有著情感上的內(nèi)在聯(lián)系，即影片的最大主題：安哲羅普洛斯式的孤獨(dú)與飄泊。因此本片并不能說是“形式大于內(nèi)容”，因?yàn)樗膬?nèi)容并非傳統(tǒng)性的故事性主題，而是詩意的表達(dá)。這是一部近年來比較特殊的中國電影，但也正因?yàn)槿绱?，影片本月注定暫時(shí)淹沒在兩部超級(jí)大片的硝煙之中。

TOP4:遍地狼煙 導(dǎo)演：胡大為 綜合評(píng)分：6.4

導(dǎo)演手法：7 編劇技巧：5 演員表現(xiàn)：6 技術(shù)：8 本土價(jià)值：6

“廢話少講，子彈才是語言”，這是片中的一句臺(tái)詞，很有趣，用這句臺(tái)詞來做影片的評(píng)語，也是非常合適。因?yàn)閷?duì)于大部分觀眾而言，肯定是更喜歡看電影里的槍“說話”，而不喜歡電影里的人說話。很多人都在影片觀看之后關(guān)注起了胡大為這個(gè)名字，其實(shí)他是吳宇森的御用剪輯師，《英雄本色》《縱橫四海》《喋血雙雄》等名片都是出自他的剪刀之下。這也就解釋了影片狂風(fēng)暴雨般激烈的槍戰(zhàn)場(chǎng)面的出處。本片在軍事技術(shù)上功課做的還算扎實(shí)，動(dòng)作場(chǎng)面一流，出現(xiàn)了不少 對(duì)經(jīng)典影片的模仿，有《駭客帝國》式的彈殼落如雨點(diǎn)，也有《波恩3》里的跟拍跳窗。不過臺(tái)詞基本上只有笑場(chǎng)的份，但影片除了動(dòng)作之外還是有著值得關(guān)注之處，首先他以軍人的抗戰(zhàn)為背景，二是當(dāng)片中愛人的生命與國家任務(wù)出現(xiàn)沖突的時(shí)候，這部電影似乎是首次的選擇了前者。

TOP5:翻滾吧！阿信 導(dǎo)演：林育賢 綜合評(píng)分：6.2

導(dǎo)演手法：6 編劇技巧：6 演員表現(xiàn)：7 技術(shù)：6 本土價(jià)值：6

一部打上了深刻的臺(tái)灣式烙印的電影，雖然它混雜著日本體育漫畫式的故事，《艋舺》式的臺(tái)灣青年勵(lì)志和黑幫元素，成龍式的香港動(dòng)作片設(shè)計(jì)??影片雖然改編自真人真事，而且其原型還是導(dǎo)演最熟悉的人：他的兄弟。不過可以感受得到，影片為了迎合觀眾而做的再創(chuàng)作。影片最終成為了一部成功的青春偶像勵(lì)志片，但也僅停步于此。影片最值得稱道之處是偶像明星彭于晏的敬業(yè)，他為片中的體操動(dòng)作進(jìn)行了幾個(gè)月的特訓(xùn)，這使他在片中可以親身上陣，至少讓普通觀眾挑不出破綻——除了“一米八的身高是否能練體操”的質(zhì)疑，不過這問題倒確實(shí)是多余的。

TOP6:追愛 導(dǎo)演：劉怡明 綜合評(píng)分：6.0

導(dǎo)演手法：6 編劇技巧：5 演員表現(xiàn)：7 技術(shù)：6 本土價(jià)值：6

一部意識(shí)形態(tài)其實(shí)很明顯的電影（本片另有一個(gè)名字，《長城外面是故鄉(xiāng)》），一個(gè)不理解父親的臺(tái)灣女孩兒，因?yàn)榛氐酱箨憣ふ腋赣H的生命軌跡，最終理解了父親，也對(duì)自己的中國人身份有了認(rèn)同（通過一個(gè)北京男朋友），《追愛》屬于能看的電影，男主角可愛，女主角可愛，風(fēng)光好看，音樂好聽，沒時(shí)間旅游的可以跟著電影行走山西、寧夏、內(nèi)蒙、陜北，可惜電影沒有能在劇本上再更多的推敲，使之失去了超出一部普通爆米花愛情電影的可能性，也使影片深藏的主題影響力減弱了不少。

TOP7:巨額交易 導(dǎo)演：馬儷文 綜合評(píng)分：5.6

導(dǎo)演手法：6 編劇技巧：5 演員表現(xiàn)：6 技術(shù)：6 本土價(jià)值：5

導(dǎo)演馬儷文的第一部真正的商業(yè)電影，電影希望保持馬儷文電影中一貫的對(duì)人物情感的關(guān)注，以及對(duì)社會(huì)問題的思考，但希望是一回事，能否在電影中完成設(shè)想則是另一回事，電影能夠感受到導(dǎo)演希望表達(dá)的東西，但感受和說服則是兩回事。作為一部商業(yè)電影，它的喜劇水準(zhǔn)不夠，希望能夠達(dá)到的故事和臺(tái)詞的精彩和深度又比較淺薄，反面的例子仍然是《失戀33天》，后者的“金句”不僅有創(chuàng)意且確實(shí)可以打動(dòng)很大一部分人的內(nèi)心，而《巨額交易》的臺(tái)詞則做作而缺失觸動(dòng)人心的力量。和很多中國電影一樣，本片也淪為了一部風(fēng)光電影，帶觀眾到迪拜進(jìn)行了一場(chǎng)一個(gè)半小時(shí)游。

TOP8:開心魔法 導(dǎo)演：葉偉信 綜合評(píng)分：5.4

導(dǎo)演手法：6 編劇技巧：5 演員表現(xiàn)：5 技術(shù)：6 本土價(jià)值：5

兩部《葉問》捧紅了甄子丹，但導(dǎo)演葉偉信還是戲紅人不紅，如果我們相信新版《倩女幽魂》投資2千萬美元的鬼話，那么就得承認(rèn)影片賠得一塌糊涂，即使去掉一半水分，影片仍然是賠錢。《開心魔法》再次證明了，葉偉信其實(shí)是個(gè)能賺錢的導(dǎo)演——但絕不是來拍這種精心設(shè)計(jì)迎合市場(chǎng)的商業(yè)片，比如這部名叫《開心魔法》的匯源果汁廣告片。葉的長處是營造真實(shí)生活中的情感（《葉問》的成功也在于此），而這種中國《哈里·波特》式的魔法喜劇是他把握不了的，喜劇的設(shè)計(jì)比較勉強(qiáng)，魔法在電影中并未得到有魅力的展示，而特效顯然又不是好萊塢電影的對(duì)手，影片對(duì)吳京的功夫底子也基本上完全浪費(fèi)了。

TOP9:親密敵人 導(dǎo)演：徐靜蕾 綜合評(píng)分：5.0

導(dǎo)演手法：5 編劇技巧：5 演員表現(xiàn)：5 技術(shù)：6 本土價(jià)值：4

徐靜蕾的都市時(shí)尚戲有些走火入魔，都市商業(yè)白領(lǐng)的感情生活并不是不能撐起一部電影，但不是僅靠光鮮時(shí)尚的商場(chǎng)生活就足以搞定，《杜拉拉升職記》票房上的成功有原著小說和“徐靜蕾效應(yīng)”的原因，而第二次如果仍然只是一個(gè)空洞無味的故事，那么即使沒有《龍門飛甲》和《金陵十三釵》的大海，本片想再現(xiàn)《杜》片的成功也是很困難的。而且本片關(guān)于投資公司背景的設(shè)計(jì)，似乎以“讓觀眾看不懂為榮”，一個(gè)術(shù)語接著一個(gè)術(shù)語的拋出來，唯恐行外觀眾明白是什么意思，似乎吃準(zhǔn)了觀眾愿意花錢來這里學(xué)習(xí)商業(yè)知識(shí)?！妒?3天》也許會(huì)給類似的電影以啟發(fā)。

TOP9:不怕賊惦記 導(dǎo)演：許傳海 綜合評(píng)分：5.0

親密敵人臺(tái)詞范文第4篇

英國電影《別讓我走》（Never Let Me Go）也很尖銳，許多人看完本片的直接反應(yīng)是難受，甚至信以為真的難受，可是卻忍不住回味。共同的原因是每個(gè)人都將自己置身其中后，有些想不通，暗地里問一堆無解的“為什么”。哲學(xué)的起源可能亦在于此，你不是在和另一個(gè)人爭論是非優(yōu)劣，只能與另一個(gè)自己無窮挑戰(zhàn)。結(jié)果如何呢？因?yàn)榱硪粋€(gè)自己的存在，既不是敵人也不是朋友，所以我們更多地認(rèn)識(shí)了自己是誰。

別擔(dān)心，電影故事絕不晦澀，而且完全不怕劇透。簡單地說，它講述的是一群克隆人的人生。但為什么有觀眾信以為真？因?yàn)樽髡呦袢艘粯訉?duì)待創(chuàng)作出的克隆人，沒有增添任何所謂的科技感，這正應(yīng)了畫家莫蘭迪的語錄“沒有比現(xiàn)實(shí)更超現(xiàn)實(shí)的了”。

海爾森寄宿學(xué)?？胺Q人類教育的模范，膳食營養(yǎng)、運(yùn)動(dòng)科學(xué)、課程豐富、老師和藹、定期體檢。從小在這里長大的小孩子們時(shí)常無拘無束地交換自己的夢(mèng)想、看電影，房間里擺放著喜歡的書和玩偶。凱西、湯米和露絲是最親密的朋友。凱西善解人意，湯米有繪畫的天賦，露絲富于幻想。怎么看都是《簡·愛》描述的可怕學(xué)校的反例。凱西甚至聽著湯米送她的磁帶，陶醉在一首情歌里“親愛的，抱著我吧，永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)，別讓我走。親愛的，吻我吧，永遠(yuǎn)，永遠(yuǎn)，別讓我走……”除了不能離開學(xué)校院墻半步的危險(xiǎn)傳說，海爾森如同天堂一般的靜謐、優(yōu)美。

隨著露西老師的泄密，影片迅速地讓觀眾大失所望，孩子們成年后即成為器官捐獻(xiàn)者，直到生命終結(jié)。這還不到四分之一已經(jīng)毫無懸念。如果是《逃出克隆島》，劇情不斷制造矛盾，令人期待緊張的反抗、逃亡，那么大部分觀眾會(huì)歡欣鼓舞的。以《別讓我走》的慢節(jié)奏，實(shí)在是沒有一點(diǎn)這種可能。

長大后的凱西、湯米和露絲被安排到了另一處鄉(xiāng)村小屋居住，那里依然美得想讓人拿起相機(jī)對(duì)著銀幕一陣摁快門。觀眾或許會(huì)想，小時(shí)候無知、無力，這會(huì)兒怎么不想辦法尋找自由呢？這就是影片在平靜的敘事中所傳達(dá)的第一個(gè)問號(hào)，什么是自由？作為一個(gè)公民，自由意味著持不同意見；作為一個(gè)消費(fèi)者，自由意味著可以購買更多不同商品；作為一個(gè)勞動(dòng)者，自由意味著可以選擇更多不同雇主。作為一個(gè)克隆人，自由意味著身份認(rèn)同。想起小時(shí)候的日本電影《人證》（全名《人性的證明》），當(dāng)混血的兒子找到母親卻遭遇否認(rèn)時(shí)，他反將刺向自己胸口的刀刃深深扎了進(jìn)去……

《別讓我走》也安排了類似的情節(jié)，但是永遠(yuǎn)無法確認(rèn)誰是“原件”。即使接近實(shí)現(xiàn)這一愿望，倫理上也不存在父母兄妹這樣的天然的社會(huì)關(guān)系。“復(fù)制品”不知道自己是誰，現(xiàn)實(shí)世界關(guān)于“禁止克隆人公約”就是為此。

既然沒有在人類世界的立足之地，影片進(jìn)入第三個(gè)環(huán)節(jié)，敘述他們進(jìn)入捐獻(xiàn)者9個(gè)年頭的悲慘生命。凱西成為看護(hù)者，暫時(shí)像“真的人”一樣見證諸多同齡者不斷摘除器官直到衰竭而終。露絲在臨終前的日子里來到一望無際的海灘，向她和湯米凄然懺悔，希望自己死后他們能在一起。這四分之一段提出了第二個(gè)問題，為什么存在消費(fèi)？器官移植是表面的消費(fèi)話題，我們?nèi)粘ＯM(fèi)的源頭又隱藏了什么？消費(fèi)不只是消耗資源，影片無意去討論現(xiàn)實(shí)的食品、藥品、環(huán)境的安全問題。從作者刻畫生命的角度，他指向了更宏大的現(xiàn)象——我們?cè)谟幸鉄o意中所說的過時(shí)過氣、應(yīng)時(shí)應(yīng)景以及設(shè)想計(jì)劃的人與事，是否遲早會(huì)被遺忘、廢棄？這難道不是一個(gè)消費(fèi)的過程？克隆人和我們一樣，隨時(shí)可能變成個(gè)統(tǒng)計(jì)學(xué)的符號(hào)。

在最后四分之一時(shí)間段里，凱西和湯米為了證實(shí)那個(gè)傳說——相愛的克隆人可以延遲器官捐獻(xiàn)，找到了當(dāng)初的校長。他們攜帶了自己的畫作，來說明兩人心心相印。校長告訴他們，孩子們的藝術(shù)創(chuàng)作原本是為了向絕癥患者要求部分或全部停止器官捐獻(xiàn)，因?yàn)榭寺∪艘彩怯徐`魂的人，但無人回應(yīng)……影片進(jìn)入到最悲愴的時(shí)刻，湯米忍不住在夜里嚎哭，只有凱西默默相伴。我隱約聽到他們問，靈魂去往何方？而每個(gè)人從降生、學(xué)習(xí)、工作、繁衍后代多少也有克隆的成分吧。

親密敵人臺(tái)詞范文第5篇

[關(guān)鍵詞] 徐靜蕾導(dǎo)演；成長主題；自主性；局限性

徐靜蕾導(dǎo)演的作品很少關(guān)注國家興衰和世遷，卻以女性的獨(dú)特視角聚焦于情感和家庭，于細(xì)微之處彰顯自己的個(gè)性和色彩。新晉女導(dǎo)演徐靜蕾的成長與電影中女性的成長交織在一起，令作品中成長主題的自我裂變和成長敘事的局限呈現(xiàn)出雙重變奏的復(fù)調(diào)形式。

一、自我對(duì)抗與自我審視

實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的過程就是生理的不斷成長發(fā)育加上自我意識(shí)的層層磨礪，也就是所謂的成長。所以，成長必然是心理與生理共同成熟的過程，其間必然會(huì)存在沖突、叛逆、對(duì)抗與和解。作為新晉導(dǎo)演，徐靜蕾出山的第一部作品《我和爸爸》便是以成長為切入點(diǎn)，重點(diǎn)描述了老魚和小魚兩父女之間的情感糾葛。影片以女兒小魚為主線，從少女時(shí)的叛逆，到青年時(shí)的對(duì)抗，再到中年時(shí)的理解與寬容，將少女的成長過程影像化，以映射中國倫理社會(huì)家庭生活中的成長母題。

成長是每個(gè)家庭都會(huì)面臨的問題，處于青春期的孩子生活閱歷有限，人格沒有定型，所以會(huì)出現(xiàn)叛逆和對(duì)抗的負(fù)面情緒。電影中的小魚就是在她人生最叛逆的時(shí)期被迫接受了母親突然意外去世的消息，因此，在其生活中一直處于缺位狀態(tài)的父親便再次回歸了，而這必然會(huì)引發(fā)生活中更多矛盾與沖突的出現(xiàn)。簡陋的居室是影片中多數(shù)情節(jié)發(fā)生的地點(diǎn)，充分襯托了小魚與父親平凡卻又充滿磨合的現(xiàn)實(shí)生活。此外，電影還將小魚與大學(xué)男朋友、姨母和父親朋友間的愛情、親情、友情進(jìn)行了簡單的串聯(lián)，雖然在情節(jié)上有所弱化，卻成功構(gòu)建出了一個(gè)完整的中國傳統(tǒng)人倫社會(huì)的雙層框架，結(jié)構(gòu)與情感元素均無缺失。

青春叛逆是電影《我和爸爸》呈現(xiàn)出來的表象，寬容與和解才是其要表達(dá)的人格成長的主題。女兒小魚不斷地以上學(xué)、戀愛和遠(yuǎn)嫁他鄉(xiāng)等為借口來躲避孤苦的父親，而她本身卻有著同樣的孤獨(dú)感。后來，婚姻的不幸讓她不得不重新回到父親身邊，從排斥、爭吵，到和解，最后相依相偎，完整地詮釋了小魚的成長過程。而作為一位父親，影片中的老魚并不完美，甚至可以說問題多多，不過即便他再怎么玩世不恭，在面對(duì)女兒的生活時(shí)也能馬上展現(xiàn)出認(rèn)真并且慈祥的一面。電影用非常細(xì)膩的手法塑造了這樣一位非常不同的“父親”，比如當(dāng)小魚決定去上海與男朋友結(jié)婚時(shí)，老魚苦口婆心地叮囑她：“即便出身貧寒、長相一般、看似忠厚老實(shí)的人也不是不會(huì)花心，感情不是一成不變的，婚姻同樣也會(huì)出現(xiàn)危機(jī)，這些都與人品關(guān)系不大。如果真的發(fā)生了，不要為難自己……就算爸爸再混蛋也依然是你爸爸，我永遠(yuǎn)都在這里，愿意為你做任何事情。”或許是老魚的人生經(jīng)歷使然，或許生活本來就充滿曲折，當(dāng)小魚離婚后挺著大肚子回家時(shí)，老魚以其獨(dú)特的“人生智慧”支撐起這個(gè)家。但意外突然來臨，老魚中風(fēng)癱瘓，小魚便成了家中的支柱，她逐漸走向成熟并默默地學(xué)會(huì)了堅(jiān)韌與擔(dān)當(dāng)。

從電影《我和爸爸》開篇伊始，小魚母親就因車禍去世，母親這一位置在情節(jié)發(fā)展中一直都是空缺的，這也為“父親”的回歸打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。影片中，老魚負(fù)責(zé)為女兒做飯、督促她學(xué)習(xí)、操心她的婚姻，最后還幫她帶孩子，顯然擔(dān)當(dāng)了一位母親的所有職責(zé)，換言之，父親的形象幾乎被“雌性化”了，但這也恰恰成為影片倫理親情的重要載體。中國傳統(tǒng)倫理規(guī)范中，父親在面對(duì)生活中的逆境時(shí)所表現(xiàn)出來的意識(shí)永遠(yuǎn)都是坦然與擔(dān)當(dāng)。所以，本來一直都處于缺位狀態(tài)的父親再次回歸，并幫助她走完剩下的人生旅程，雖然其中不乏挫折和困難，但正是由于經(jīng)過叛逆才學(xué)會(huì)了自醒，這樣的人生軌跡更能襯托人格的成長。

二、自我期待與自我實(shí)現(xiàn)

后來，徐靜蕾又陸續(xù)導(dǎo)演了《一個(gè)陌生女人的來信》和《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》兩部電影，其將成長主題慢慢從人格成長延伸到了情感與精神世界的叩問，開始了自我實(shí)現(xiàn)的精神探索之路。在《一個(gè)陌生女人的來信》中，女主人公始終都處在一種情感的自我封閉中，非常極端地展現(xiàn)了“我愛你，與你無關(guān)”的愛情觀。影片將故事的發(fā)生背景定格在民國時(shí)期的北平，基調(diào)哀婉，襯托出女主人對(duì)男作家徐先生的一往情深。從一見鐘情到以身相許，再到默默生子后的輾轉(zhuǎn)流離，女主人公始終壓抑著自己對(duì)徐先生的情感，即便最后相見不相識(shí)，她也從不煽情。

為了能夠撫養(yǎng)孩子，維持自己的基本生活，這個(gè)為愛執(zhí)著的女人開始學(xué)會(huì)依附于有錢男人，成為一名交際花。但她并不覺得羞愧，這是徐靜蕾對(duì)女性情感與靈魂的一種釋放，一種在情感上擺脫被男人憐憫、關(guān)心，然后自己親自去體驗(yàn)的成長；這是對(duì)自我意識(shí)的重新定位，一種真正的自我實(shí)現(xiàn)。這種布萊希特式的間離，陌生化的效果令整部電影的成長主題更具自主性。

與之相比，《夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)》則不同，其表達(dá)的是對(duì)精神價(jià)值的尋找以及過程中的彷徨。這部電影的主觀情緒尤其濃重，令觀眾會(huì)不知不覺沉浸其中。影片中，某部正在拍攝的電影的女主角十分厭惡自己出演的角色，表示無法繼續(xù)演出，導(dǎo)演開始好言相勸卻無果，最后與其爭論到天明。在這個(gè)過程中，他們討論了人生的困惑、做人的標(biāo)準(zhǔn)以及現(xiàn)實(shí)對(duì)夢(mèng)想的欺凌等，其中不乏趣味十足并充滿哲理的話：“覺得地上每一點(diǎn)亮都是那個(gè)夢(mèng)想照下來的，都仰著脖子曬熱了，就覺得溫暖；曬黑了，就覺得健康；燙皮兒了，夢(mèng)更近了；起泡了，已經(jīng)在夢(mèng)里了，痛并快樂著……”

影片中，女演員非常反感甚至惡心她所出演的那個(gè)清純美好的角色，導(dǎo)演起初非常耐心地引導(dǎo)，并強(qiáng)調(diào)這個(gè)角色其實(shí)就是為她量身打造的，但女演員卻下定決心罷演。其間，兩人爭吵不斷，在冗長的對(duì)話中不難挖掘出社會(huì)中那種約定俗成的人格對(duì)人自主性的約束、壓制、異化，還有無因的反抗。而在電影最后，當(dāng)清晨的陽光溫柔地照進(jìn)房間，女演員和導(dǎo)演卻只是那么安靜地坐在地上，相互做著鬼臉，這種沒有結(jié)局的結(jié)局給人們留下足夠的想象空間。所以，這是以一種戲謔的方式在傳達(dá)一種對(duì)精神價(jià)值的確認(rèn)，其不再糾結(jié)于什么是夢(mèng)想，夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)之間的距離，而是將更多的經(jīng)歷放在更高層次思想上的對(duì)抗和自省。

三、自我和解與自我消隱

《杜拉拉升職記》的成功預(yù)示著女導(dǎo)演徐靜蕾正式從文藝片轉(zhuǎn)向商業(yè)片。其采用商業(yè)化的運(yùn)營和制作方式，循著都市麗人浪漫成長的敘事策略，成為內(nèi)地首位票房過億的女性導(dǎo)演。這也預(yù)示著，她從之前急于證明自己、表達(dá)自己的困境中掙脫出來，打破了局限性，找到了能夠真正與世界和解的途徑或者方法。這時(shí)的徐靜蕾已經(jīng)開始學(xué)習(xí)如何將自己消遣在大銀幕之外，與其說她是在灑脫地告別，不如說是真正地成長起來了。隨后，《親密敵人》與《有一個(gè)地方只有我們知道》接連上映，不但延續(xù)了徐導(dǎo)展示都市景觀和女性勵(lì)志故事的電影模式，更滲透出了其對(duì)新格局下電影文化產(chǎn)業(yè)的一種定位和選擇。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在便利人們生活的同時(shí)也制造了巨大的壓力，職場(chǎng)生存愈加變得具有專業(yè)性且競(jìng)爭殘酷，人際關(guān)系也尤其復(fù)雜，但這些在電影中都被平面化和簡單化了。

杜拉拉是典型的職場(chǎng)新人，艾米則是成功的高級(jí)白領(lǐng)，而金天則是因情傷落跑的退出者，她們?nèi)齻€(gè)更像是“灰姑娘”進(jìn)化過程中的三個(gè)階段。因?yàn)橹鲗?dǎo)了公司的一次搬家，并順利完成了新裝修任務(wù)，杜拉拉迅速晉升，同時(shí)還收獲了與銷售總監(jiān)王偉的甜蜜愛情。而已經(jīng)是高管的艾米也在公司的一個(gè)并購案中巧遇身為另一家投資銀行經(jīng)理的前男友，兩人從開始的對(duì)抗發(fā)展到后來的共榮，贏得了事業(yè)和愛情的雙豐收；感情上嚴(yán)重受挫的金天離開工作后就到布拉格療傷，卻與大提琴手彭澤陽不期而遇，以相互取暖為最初目的的兩個(gè)人卻在彼此身上重拾了對(duì)生活的信心，然后走在了一起。所以，電影中的情節(jié)似乎都是模式化的，童話式的成長過程摻雜事業(yè)的發(fā)展線路，溫馨且現(xiàn)實(shí)。

徐靜蕾導(dǎo)演的電影中，都將視角定格在女性身上，特別強(qiáng)調(diào)女性成長的自主性。她們對(duì)生活有著自己的理解，對(duì)愛情也有著不同的堅(jiān)持。就像每部電影中都有出現(xiàn)一些經(jīng)典的臺(tái)詞，例如，“愛情不是用來考驗(yàn)的，而是用來珍惜的”“沒有在一起的就是錯(cuò)的人，對(duì)的人你是不會(huì)失去他的”“是你的轉(zhuǎn)身了也會(huì)不走，不是你的留下了也會(huì)轉(zhuǎn)身”。從《杜拉拉升職記》到《有一個(gè)地方只有我們知道》，徐導(dǎo)將影片的主題定格在對(duì)現(xiàn)世安穩(wěn)的追求和對(duì)內(nèi)心情感的抉擇之上，主人公在追求事業(yè)成功的過程中都會(huì)收獲甜蜜的愛情。杜拉拉與王偉因誤會(huì)而分道揚(yáng)鑣，最后卻在重游泰國的時(shí)候再次相遇；艾米倔強(qiáng)地追求所謂的獨(dú)立，最后卻又重新回到戴瑞克的身邊；因?yàn)槭艿侥棠烫m心和諾瓦克的感染，金天與彭澤陽最終排除一切阻礙，勇敢面對(duì)未來。

從三部電影的敘事策略和主線入手，可以肯定的是它們都屬于“羅曼司”基本程式的類型化演繹。《杜拉拉升職記》的情感主線是“杜拉拉―王偉―玫瑰”；而《親密敵人》的情感主線則是“艾米―戴瑞克―瑞博卡”。不難看出，每條主線都屬于曖昧的三角關(guān)系，程式化的痕跡相當(dāng)明顯。但不可否認(rèn)的是，這令故事的發(fā)展清晰明了，并且符合觀眾固定的邏輯思維，也十分呼應(yīng)成長的母題。而電影《有一個(gè)地方只有我們知道》則不同，其試圖去打破這種固定的模式，想為電影的敘事找到一條新的出路。影片讓兩條主線“金天―彭澤陽”“陳蘭心―諾瓦克”呈“羅曼司”式的交叉，以表現(xiàn)實(shí)際生活中錯(cuò)綜復(fù)雜的情感糾葛。但是在主線之外，又無端地增加了金天與前男友、彭澤陽與前女友、澤陽朋友羅季與金天同學(xué)姍姍、諾瓦克與前妻等人的情感糾葛，多條感情線錯(cuò)綜復(fù)雜地交織在一起，形成一張密密麻麻的網(wǎng)。影片在糾結(jié)于人物情感的同時(shí)還植入了戰(zhàn)爭的背景，并配以布拉格現(xiàn)實(shí)的生活片段，使整個(gè)情節(jié)產(chǎn)生了斷裂，敘事毫無章法可言。雖然金天和澤陽最終克服重重阻礙幸福地在一起，這種童話式的圓滿與現(xiàn)實(shí)社會(huì)的人格和精神的成長交相呼應(yīng)，但卻凸顯了影片的缺點(diǎn)。原本設(shè)置多重的情感糾葛是為了體現(xiàn)復(fù)雜多變的主題意蘊(yùn)，但由于處理不當(dāng)，不但令這些情感線顯得過于倉促淺顯，而且使故事情節(jié)出現(xiàn)了斷裂，效果非常一般，而這也從側(cè)面體現(xiàn)出成長主題電影中的局限性。

總結(jié)而言，這三部電影都可以看成是灰姑娘的蛻變記，但深入分析卻只能說是一種單一化的演繹。可能是受到消費(fèi)主義文化的侵蝕，也可能是為了迎合觀眾的心理需求，或者來源于女性逃避式處世態(tài)度的影響，徐靜蕾導(dǎo)演沿用了拒絕成長式的童話構(gòu)想，用最直接并且簡單的方式進(jìn)行情感的傳遞與表達(dá)。在生理和心理的成長中學(xué)會(huì)與現(xiàn)實(shí)世界共融；在完美的情感生活中進(jìn)行自我安慰與消遣；在大愛的氣度中找到精神的寄托。徐靜蕾導(dǎo)演的女性作品中，適當(dāng)?shù)貓?jiān)持了成長的自主性，并在消費(fèi)主義商業(yè)化的背景下完成了自我選擇與實(shí)現(xiàn)。

四、結(jié) 語

觀摩徐靜蕾近期導(dǎo)演的幾部電影作品，不難發(fā)現(xiàn)她一直都在摸索和尋找一種“合適”的創(chuàng)作方式，既能迎合市場(chǎng)對(duì)類型片的需求，又可以完整地表達(dá)自己的思想。以前那種“引領(lǐng)式”的存在對(duì)徐靜蕾的幫助已經(jīng)意義不大了，正如她說的那樣：“雖然我依然淺薄，也可能創(chuàng)作出‘次’品，但這并不是我擔(dān)心的，我反而怕電影不是我的?！睂?duì)于徐靜蕾而言，這更像是一種宣言，以她獨(dú)有的姿態(tài)去尋求藝術(shù)表達(dá)與商業(yè)利益之間的平衡。在不斷的努力中，她堅(jiān)持著電影成長主題的自主性，也勇于承認(rèn)其中存在的局限性，并認(rèn)真思考著如何將“徐靜蕾導(dǎo)演”做成一個(gè)富有個(gè)性標(biāo)志和品質(zhì)的品牌。

[基金項(xiàng)目] 本文系“廣東高校創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)隊(duì)伍建設(shè)現(xiàn)狀和心理特點(diǎn)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：GHKT2015003）和“廣東省高校教師創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)研究”（項(xiàng)目編號(hào)：QGW2015007）階段性成果。

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